DC另类的超级英雄团队《权力战队》

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DC另类的超级英雄团队《权力战队》

起源

80年代末，Alan Moore的《守望者》与frank miller的《黑暗骑士归来》引爆了北美漫画的现实主义浪潮，更加暴力与血腥情节逐渐浸染了曾经的漫画页，但所谓的”成人化”与”思想深度”并没有带来更多的优秀作品。

而阅读这类漫画的一代人很快在90年代展露头角，以托德麦克法兰、吉姆李为首的”漫威七君子”，这群思想反叛大胆的年轻艺术家们离开了漫威这样的传统商业漫画公司，开始自立门户，在1992年创立image漫画，掀起了北美独立漫画新浪潮

( 讲述image漫画成立的纪录片《The Image Revolution》图中为外号 “漫威七君子” 的7位image漫画创始人 Erik Larsen 、 Jim Lee 、 Rob Liefeld 、 Todd McFarlane 、 Whilce Portacio 、 Marc Silvestri 、Jim Valentino)

作为多工作室制组合成的image，麦克法兰为漫画市场带来了反传统定义的新超英漫画《再生侠》，而作为当时的火热新星的jim lee也在自己的工作室wildstorm也推出了《wildcats》（野猫战队）和《stormwatch》（风暴守卫）

(《wildcats》（野猫战队）和《stormwatch》（风暴守卫）（两个名字各拆一半组合起来就是wildStorm）)

两个自己的旗舰连载走向了当时独立漫画作品都两个主流方向，野猫战队以外星阴谋论（以两个外星种族Kherubim与Daemonites之间的战争）为基调的超英团队故事而《风暴守卫》则走向了超英军备竞赛与映射ZF控制公众的主题stormwatch是一只由联合国指挥的超能力者团队与传统的超级团队不同，他们接受来自联合国的任务；联合国成员国的领导人必须发出正式请求，一旦被召唤，他们就会参与各种努力，例如挫败恐怖主义阴谋、防止国家骚乱或挫败具有威胁性的超级反派

团队的指挥官被称为气象员（weatherman），但初代气象员亨利本迪克斯作为改系列主要反派也为美国镇府秘密工作，这也是风暴守卫初期不仅要面对全球威胁和内部腐败

(（Henry Bendix，风暴守卫系列的团队领袖，也是该系列后期最大的反派）)

风暴守卫在创作初期由于jim lee等一众明星创作者带来了销量保证，但是靠着华丽大胆擦边的画面却没有在故事内容上更多深入探讨了ZF化的超英阴谋主题，导致”风暴在”在90年代超英漫画俗套化的桎梏中也未能解脱出来但说到其根本原因其实是90年代中期的漫画市场泡沫，导致的漫画业雪崩，而野风暴旗下的漫画作品更是受到严重波及，《野猫战队》《风暴守卫》系列从发行时的百万册销量到无人问津，看着自己日益亏损的公司jim lee也开始考虑着把野风暴公司抛售，最终在1998年，DC收购了野风暴而风暴守卫系列也逐渐沉寂在90年代中

转型

在野风暴被收购的最后两年，风暴守卫系列迎来那个注定要改变他们的人——Warren Ellis这个来自英国东部的年轻新人，从他接手的在Stormwatch第37期中开始了自己对于该系列的全新构思，在这一期中，他将原本受联合国控制的风暴守卫分成了三个团队,进而为他的大刀阔斧改革埋下种子（Stormwatch第37期，在ellis接手的这一期，他也为他日后的计划埋下了种子也正是在这一期中，他创作了一名独特的女性角色Jenny Sparks 带领了风暴守卫的分支团队Stormwatch Black（控制城市Jack Hawksmoor也在这一期登场））

(（Stormwatch第37期，在ellis接手的这一期，他也为他日后的计划埋下了种子也正是在这一期中，他创作了一名独特的女性角色Jenny Sparks 带领了风暴守卫的分支团队Stormwatch Black（控制城市Jack Hawksmoor也在这一期登场））)

之后的日子，ellis成为了Stormwatch的主笔编剧，他将Jim Lee笔下平淡无奇的准军事英雄漫画变成了一部关于zf权力与腐败的超英寓言，漫画里从image90年代典型的夸张暴力画风中走了出来，开始更多的关注剧情内核本身，ellis在漫画中加入更多的政治评论和对美国ZF的批评尽管它从未大卖，但ellis一步步的计划着安排 Wildstorm 宇宙的其余部分随着风暴守卫V1第50期完结，ellis也开始了stormwatch的v2的计划，也正是在V2漫画的创作中，尽管创造了更为大胆的新角色和更多的内容，但是也没能挽救风暴守卫在90年代的日渐颓势，在风暴守卫V2第2期滞销后，由于漫画销量的不理想，该书画师Oscar Jimenez和Michael Ryan只创作了三期后就离开了。

也正是这次机会，他结识了为风暴守卫创作封面的英国漫画家Bryan Hitch，本只打算靠着漫画赚钱跳槽的Bryan Hitch，也被ellis拉拢入伙。

(Bryan Hitch 如果你是漫画终极宇宙系列漫画的粉丝，应该对他非常熟悉)

(Bryan Hitch在风暴守卫V2第3期作为封面画师首次参与作品)埃利斯和Bryan Hitch添加了更多的新角色和阴谋来铺垫后续更大的故事（在stormwatch V2第4期中，埃利斯创造了午夜战士与阿波罗）

(stormwatch V2 #4 该期漫画是午夜战士与阿波罗的初次登场，作为著名LGBTQ群体超级英雄的代表角色，电影选取也可能考虑了这一点，该期漫画也因为影视项目的宣布，一夜之间价格被炒高数倍)

虽然未能拯救风暴守卫的销量，但是为了完成第StormwatchV2系列连载，Ellis 又制定了一个残酷且激进的计划—————写死风暴守卫！

在接到编剧部给埃利斯下达的联动漫画任务WildC.ATs / Aliens的任务后，Ellis 决定不再继续创作风暴守卫新的故事，转而借此机会解决风暴守卫的冗长问题
在1998年8月出版的的WildC.ATs /Aliens crossover中（野猫战队与异形联动刊），ellis借此次野风暴与黑马联动（image出版）的机会，杀死了大部分的风暴守卫成员。

(（1998年8月出版的的WildC.ATs /Aliens crossover中（野猫战队与异形联动刊））)

该联动漫画事件之后，故事中的联合国解散了Stormwatch，而在Stormwatch V2＃11中（也就是最后一期），Stormwatch秘密组织Stormwatch Black成为了秘密幸存的部分，幸存成员的领导者Jenny Sparks决定在没有联合国的资助下，成立新的组织来应对全球化的恐怖威胁于是，在风暴守卫漫画的最后一页，Jenny Sparks以及Jack Hawksmoor以及Swift这些Stormwatch black成员消失了而随之而来的是那个大大的红色字体的到来The Authority

(Stormwatch V2＃11，在结尾预告了新漫画The Authority的到来)

新生

本期专栏中，我将会着重讨论The Authority V1(权力战队V1) 的29期漫画，而这29期的故事也是奠定未来权力战队和野风暴宇宙的基调，1999年5月The Authority 第一期发售而Warren Ellis与Bryan Hitch其实只在权力战队创作了12期故事，但也正是靠着这12期漫画，两人让权力战队成为了21世纪伊始的超英漫画的起点

(1999年5月的出版的The Authority第一期)

从团队构成上来说，权队几乎是由90 年代反主流文化群体组成的，如颓废的人类冒险家（Jenny Sparks）、半机械人（Engineer）、LGBTQ群体（午夜菠萝）、药物成瘾者（Jeroen Thornedike），双性恋（Swift）这也为埃利斯的反套路超英故事铺下基础，他们没有黄金白银时代超级英雄那么光正伟岸，他们并不伟大甚至有着那么一些不让人喜欢的特质，他们对很多事情也没有热忱之心，但就是这样一个超英漫画历史上最不激进的激进超英团体，他们比谁都更渴望理想化的美丽新世界，但为了让这个目的成为现实，他们必须面对现代化故事情节中对于权力的争议与污名化，也必须面对着末日级别的地球危机。

而埃利斯为权队安排的12期的剧本，“更美好的世界”故事情节进一步探索权力及其滥用的主题，从面对超能力克隆人国家准备统治世界（Kaizen Gamorra的造型和设定很像傅满洲和毁灭博士杜姆）（ #1-4 ），到与外星人和合作的维多利亚时期不列颠（#5-8）再到面对被称为”上帝”的遥远太空古老生物（#9-12）整部漫画行云流水，就像一部从铜版纸跳出来都荧幕动作电影，充满了紧张刺激的大场面，而这12期故事中权力战队所面临的全球性挑呼应团队领导者珍妮火花那句”为了更美好的世界”

而埃利斯也更加着重塑造角色们与现代社会在他笔下的超级英雄们常常是厌世的愤世嫉俗者，他们感到与人类隔绝，但又保护人类，他们相信进步、科学、种族、性别和性平等、自由和人权，他们将事情掌握在自己手中，在ellis笔下的这种矛盾感更加激烈的表达出来，也正是让权力战队于JLA和复仇者联盟这样的传统超英队伍划清了界限虽然埃利斯的12期漫画故事夹杂着大量的当代政治的隐喻与批判，但Warren Ellis与Bryan Hitch的12期故事也像一部充满着大场面的科幻动作电影，而沃伦埃利斯最早在业界成名也是靠着科幻作品打响的，在权队漫画中也能看到他90年代末就开始描绘的人体冷冻，基因克隆，基因编程等等科幻概念。

凭借着该漫画，两人成为了 widescreen comics（宽屏漫画）新浪潮运动的开路先锋
Warren Ellis和hitch一改90年代已经让大众视觉疲劳的漫画分镜脚本创作，采用了更宽阔的画幅展现出更宏大的画面，就像大预算动作电影一样，只用四期漫画就能讲述一个故事，节奏很快，宽屏漫画有着好莱坞电影产业无法比拟的专业故事脚本与分镜以及精彩的动作场面和华丽场面。更重要的是，故事里的任何角色的动机情节都需要迅速的表达展示，不拖泥带水，因此人物在宽屏漫画中的细节表现往往发生在动作场景之间，最重要的是，权力会毫不犹豫地干掉恶毒的对手。

(（Bryan Hitch也提到1996年电影《独立日》对于权力战队漫画概念的影响，电影中的外星阴谋论，美国政府与军队对于外界力量的脆弱以及美式主旋律）)

虽然画面与情节受到90年代黑暗暴力风格影响，但是对比90年代的再生侠风暴守卫等作品为了销量刻意制造大量血腥暴力的冲击性画面不同，ellis和hitch摒弃了依靠色情擦边和暴力场景吸引读者的过时商业手段，他们明白过度的暴力场面只会让画面单薄，很快就会没有吸引力，而在搭配故事情节后把所谓的暴力场面留给读者想象，这反而是埃利斯的12期故事中所展现的。在漫画中，权力战队所面对的敌人更加强大暴力且更坏，而埃利斯也跳出了传统超英的复仇杀戮桎梏，这反而在一定程度上稀释了权力战队的暴力问题，这也使得读者们很难用传统超英漫的道德感和90年代黑暗风潮的视角来评价权力战队。

(而ellis的个人博客回忆到：在他为野风暴创作漫画的那几年，他发现在90年代末已经没有人会去购STORMWATCH系列漫画，类似风暴守卫这样的漫画在90年代层出不穷，读者们已经审美疲劳了，滞销的风暴守卫已经成为了野风暴财务的累赘，但是野风暴的编辑部们还是一直坚持出版——仅仅因为他们喜欢在办公室阅读它，并且编辑部很喜欢ellis为风暴守卫系列创作的新故事，这让当时的ellis大为惭愧（埃利斯的个人博客https://orbitaloperations.beehiiv.com/）)

在完成了12期颠覆性创作后，Warren Ellis和Bryan Hitch选择了离开自己亲手创造的权队世界，他们完成了野风暴对于他们创作慷慨的回馈，而ellis离开之前，他向编辑部请求同样是英国编剧Mark Millar和画师Frank Quitely来接手权力战队后续的故事正是因为这次机会，权力战队作为千禧年间的超英漫画作品也走向了另一个巅峰

(Mark Millar（1969—），作为当今最受关注的漫画编剧之一，马克米拉的不少漫画作品已经成功被影视化《朱庇特的遗产》《王牌特工》《海扁王》他的不少漫画作品也影响颇深《超人红色之子》《内战》《终极宇宙》等)

( 在Mark Millar接手的第13期-16期“The Nativity (耶稣的诞生)”)

在这一部分故事中，英国作家马克米拉可谓是狠狠的恶搞讽刺了美国一把，由于在第12期中，代表了20世纪的珍妮火花死在了千禧年交际的那一刻，也同时在那一刻，象征着21世纪的Jenny Quantum（珍妮量子）诞生了，而这一次，美国zf盯上了她，妄图通过控制Jenny Quantum来控制21世纪的走向，为了争夺她，美国zf人造超英部队Americans（我比较倾向于叫他们“美国佬”），而这个政府超英部队很明显的恶搞了隔壁的“复仇者联盟”

(（很明显的，在第14期封面中，你能很明显的辨认出恶搞对象“美国队长”(Commander)、“雷神” (Storm-God)、“钢铁侠 ”(Tank-Man)、“蚁人”(Titan)、“黄蜂女” (Hornet)，已经在内页中陆续出现的恶搞版“鹰眼”“幻视”）)

因正是因为13期开始，马克·米勒 (Mark Millar) 对于权力战队的争议性讨论越发激烈，首先是在2000年初，像午夜战士和阿波罗这样的同性恋超级英雄并未像今天一样，尤其对于一向偏保守的DC漫画来说，他们的身份仍然需要保持低调(DC以及时代华纳担心大众媒体会注意到权力战队中正在发布漫画中有关于涉及同性恋关系的超人与蝙蝠侠替代版本，担心超人和蝙蝠侠特许经营权受到影响)，而沃伦在前12期中也没有过多的展现他们的恋情，但在米拉接手后，他大胆让两人出现更多的亲密场面以及充满特殊意义的对白。
在第13期漫画中展示了权力战队毫不费力地推翻了一个东南亚国家的独财者（审核用别字请见谅），后因危害人民的罪行而登上新闻。很明显的，该漫画指向了印度尼西亚的 B. J. Habibie（1936-2019）

(而只是这一切的开端，包括以上提到的恶搞复联，也正是在这一故事情节中，出现了诸如“钢铁侠”Tank-Man和“美国队长”Commander在抢夺珍妮量子时，他们不仅强X了两位护士，甚至屠杀了整个婴儿房)

(而在之后的争议画面愈演愈烈，甚至出现了Commander强X阿波罗的情节（图1为现在能看到的修改版，图2为野风暴25周年纪念特辑《Wildstorm: A Celebration of 25 Years information》中收录的原版画面，能很明显的看到Commander在完事拉裤链的情节）)

而在2000年4月的关于马克米拉的采访中，米拉承认了故事情节中如此设计而并非粉丝们猜测但从访谈中能看出，马克米拉完全是借用Americans这一zf超英部队的烧杀抢掠无恶不作来映射千禧年前后以美国为首的北约在科索沃战争的军事介入造成的强X营和对于儿童的种族屠杀等，一直到权力战队V1的最后一期（#29），米拉都在漫画中大量讽刺和隐喻了超级大国改变世界格局对于当代社会的影响。

而为什么米拉的漫画会被审查后重新修改出版？在2000年米拉接手权力战队的一年后，发生了震惊世界的9.11事件，而对于权力战队漫画读者主阵地美国来说，9.11无疑绷紧了全美群众的神经，而对于DC来说，大胆辛辣的权力战队在此时就显得过于冒进，公众舆论能很快将漫画中的超能力腐败和超能力恐怖分子与9.11联系起来。而911时间之后，新出版的权力战队漫画和已经出版的故事都遭到重新审查，该系列的最后部分“Brave New World”（美丽新世界）审查最为严重故事上，对于没有政府监管的权力战队，世界大国们无法忍受有人能凌驾于他们之上，于是G7成员国（美国、加拿大、法国、英国、日本、德国和意大利）决定组织一批能受政府控制的“冒牌权力战队”来替代权队，而这群冒牌货滥用超能力且道德败坏，他们不仅没有继续为更好的世界斗争，反而只是让G7成员国成为了利益的既得利者。

而在这个故事中的画师Arthur Adams在马克米拉的剧本下创作的争议性画面

(（Gallery（中）的造型和能力类似珍妮火花，领导着冒牌权力战队(G-7)团队）)

( 漫画的第4页：第一个版本中通过像子弹一样击穿敌人来杀死敌人，这样的画面被认为可能会联想到 9/11事件中恐怖分子胁迫飞机袭击世贸中心，因此重新绘制了整个图像）)

(（漫画的第 8 页中：房间的入口处贴满了粗俗的标语。这些在最终版本中被删除了。Gallery说他喜欢看起来像死去的珍妮·斯帕克斯的女人，原版本漫画中展示了珍妮·斯帕克斯 (Jenny Sparks) 的尸体在Gallery的房间里，他脱掉衣服来满足他的恋shi癖，而在审查版本中显示他遇到了三个长得像珍妮·斯帕克斯的女人）)

(（漫画的第18页中，原版漫画中出现了当时的美国总统乔治·W·布什 (George W. Bush) 与权力战队合作。而在出版的漫画中却被修改了，一部分读者猜测，这是因为在9.11 事件之后布什政府的处理政策没有让公众所接受）)

好了，在看了这么多米拉故事线中出现的被审查被修改情节，很明显的能看出整个权力战队V1故事线充满了对于当代政治的隐喻与批判，而米拉的故事上比埃利斯有着更为突出政治批判色彩，如果了解马克米拉的话，就会知道他在接手权力战队前，他在1998年就完成了代表着《superman:red son》（超人红色之子）的故事大纲，而故事里的苏联超人和美国的对立也很值得思考。那为什么米拉的笔下的超级英雄们总是充满左派甚至带有康米和安纳其主义色彩？这一点可能来自他的出身，出生于苏格兰工人阶级家庭的马克米拉，受家庭环境的影响，他自己就是一个公开的socialist，他也积极投身于苏格兰的社会活动。

(mark millar曾经公开表示了自己是socialist)

但可以肯定的是，米拉的超级英雄并非权力战队所独有的，在第二次世界大战期间，黄金时代的超级英雄们就曾公开与轴心国作战。但相比之下，这是平淡无奇的，没有显示出实际的超级英雄接管政权，而且这种接管只能是出于必要而不是有明显的政治目的，很显然，当时的超级英雄漫画对于政治化概念还没有这么复杂。实际上，抛开政治化内容，权力战队漫画仍然一部以传统的级英雄战斗故事。在守望者漫画里，美国越南在使用曼哈顿博士——但那里的超级英雄是作为政府的棋子，而不是独立的活动家。而在DC漫画中，当超人等超级英雄偶尔干预专国外政权时，编剧们通常会会采用独裁者后悔并吸取教训的结局来宣传普世价值观。更重要的是，传统超英这样做并没有杀死或推翻政权。

(在action comics第2期里，超人对于军阀的处理)

相比之下，米勒所做的是让超级英雄成为政治活动家，这也正是马克米拉看来，权力战队作为2000年后的第一批超级英雄形象，他们没有厚重的历史背景，无需像90年代“伪黑深残”超英故事或《天国降临》这类的复古白银漫画一样沉溺于过去，而是观察现在和展望未来，这样一群超英有着新千禧年的思维方式，正是这样的思维方式，使得权力战队与JLA复仇者联盟有着本质上的区别，也正是因为这种差异，权力战队成为了千禧年超英漫画最耀眼的明星之一。不过在米拉的权力战队经历了严格的审查和修改之后，他也在2002年选择了离开，而权力战队的29期也至此画上句号。

其他

往后的权力战队系列衍生作品没有跳出埃利斯和米拉的核心概念，也同时因为911之后的严格审查，那样大胆激进的故事几乎很难复现。权力战队V1也成立野风暴乃至DC漫画历史中最特立独行的存在。当然，对于权力战队的影响和审查制度的严苛，很多读者都在唱衰像超人一样的传统超级英雄，认为他们的信条守则变的过时。

但真的过时了吗？显然DC给出了自己的答案 2001年3月，当米拉还在权力战队故事中创造美丽新世界时，DC出版了action comics 第775期《真理、正义、和人类理想很可笑吗？》（Synopsis for “What’s So Funny About Truth, Justice, & the American Way?）”这期漫画中，超人遇到了信奉以暴制暴的新超英团队“极英盟”（the Elite），这群新人们用暴力手段解决了反派们，并吐槽了超人的信条守则过时可笑，而不同意极英盟拳头主义的超人也将接他们的对决挑战，在这个全球直播的对决中，超人不仅需要遵守自己的道德底线解决挑战，同时又要面对极英盟这群超能力者，对于如此艰巨的道德困境（你可以杀了我，但我却不能伤了你），公众对于超人的信心也开始动摇，他们渐渐觉得必须以暴制暴才能解决问题，就算是超人也必须如此，但在最终的挑战中，超人给出了自己的答案，他不仅向极英盟展现了强大的实力，更重要的是，他没有使用暴力手段就让极英盟的拳头主义变得幼稚可笑。

(2001年3月出版的动作漫画775期，编剧Joe Kelly 画师Doug Mahnke、Lee Bermejo，极英盟的领袖Manchester Black造型上和权力战队的Jenny Sparks有许多相似之处，虽然两个都是暴力的超级英雄团队，但极英盟的观念显然在DC的世界观中仍然是激进的，更甚至来说，极英盟根本没有权力战队为了更美好世界一样的赤诚与决心。AC775的出版，重振了漫画界对于超级英雄保持道德底线的热情，也给那些盲目信奉以暴制暴的读者们一个坚定的回（超人等一众DC传统超英们不会随波逐流）)

(而这期漫画也在2012年被改编成了动画电影《超人大战极英盟》（superman vs the elite），很可能这部动画和漫画会成为影视化权力战队的一个参考)

虽然说Manchester Black领导的极英盟是对于权力战队的山寨和反向嘲讽，但谁也没想到在2021年底，大名鼎鼎的编剧Grant Morrion在他的DC告别作《超人与权力战队》（Superman and the Authority）中把曼彻斯特布莱克做为新版权力战队的成员，虽然莫里森曾经在野风暴时期为权力战队V3创作了2期故事，但是因为工作档期和规划冲突不了了之。

(（2006年只出版了2期的莫里森权力战队V3）)

(而在新的《超人与权力战队》的4期漫画中，超人逐渐步入中年，也因为众反派的阴谋，超人的能力逐渐衰退，为了完成对肯尼迪总统“更美好世界”的承诺，超人不得不邀请其他的超能力组成新的权力战队来面对挑战。这个故事中，新权力战队成员中，超人也邀请了午夜战士与阿波罗，而这一故事之后，超人继续与新权力战队一起前往战争世界解放蒙戈的统治)

为什么小量会提到动作漫画775期和莫里森的超权，是因为仍然觉得电影部门选择《权力战队》影视化将会是巨大挑战，作为漫画读者，当然希望权力战队能够在最大程度表现沃伦埃利斯和米拉时期的权队故事，但对于观众来说，这将会变的激进且疯狂，更不用说电影审核的问题，而且在古恩的后续采访中也提到了超人与权力战队这些东西，那么于此看来利用ACC和超权相对温和的故事来表达这种观点思辨也非常不错

当代影响

如果说《守望者》漫画是阿兰摩尔在美苏冷战体系下对于超英漫画现代化思考的起点，那么《权力战队》的出现就像一场实验性的手术一样，它精准的切中了90年代漫画的问题，大胆的运用新的叙事与构图来阐述关于千禧的世界格局，伦埃利斯和马克米拉如同早前的“英伦入侵”编剧一样，他们有着远超北美漫画编剧的社会洞察力和政治解读，他们不拘于传统超英框架，通过超能力故事，来探讨当代社会更加关心的权力腐败和权力滥用，也正是因为英国人这层身份，他们敢于自黑英国的同时大胆的批判世界大国对于全球的影响，尤其以美国为首的一众国家。

虽然权力战队对于国内漫画和电影粉丝来说相对冷门，但不可否认的是，The Authority 改变了漫画行业和好莱坞的形态，对于漫画业来说，权力战队为首的一批宽屏漫画引发了漫画界的新浪潮运动，我们在千禧年之后能找到很多宽屏漫画佳作——漫威的终极宇宙系列

在warren ellis brian hitch以及mark millar一众权力战队的创作者们离开野风暴后，他们都先后转向漫威，参与构建了漫威终极宇宙1610系列世界观，如果你是终极宇宙系列爱好者，一定能在终极战队系列等等作品找到权力战队的影子，外星阴谋论，人造超英计划，超能力军备竞赛，超能与政府之间的腐败，以及在911事件之后对于美国全球反恐的态度，而终极宇宙系列，成为了mcu电影的基石，且不提尼克弗瑞鹰眼这些角色电影与漫画的相似性，其mcu电影中就充斥了超英军备竞赛（美队1，美队2，黑豹）外星阴谋论（复联1奇塔瑞人等等）超能力影响下的全球政治与反恐（美队3等等）

而在别的方面，虽然没有过多提及，但很明显的，暴雪旗下的知名游戏守望先锋系列在剧情方面完全能看到权力战队和风暴守卫的影子风暴守卫和守望先锋在早期都受到联合国的授权的特殊能力维和部队，但最终都以阴谋的流血事件解散，现存的组织都是没有各国认证的无授权为何组织（守望先锋也有类似于权力战队的政治倾向）虽然没有像权队中可怕的超能力角色，但是守望先锋中多数角色仍然有不少人具有超越普通人的能力，这也难免的出现了权队中论述的超能力腐败问题守望先锋的人造能力者同权队人造超英论一样，智械危机论和外星阴谋论相似性，而守望先锋游戏的成功，以及粉丝社群对于守望先锋剧情的热闹讨论，都可以看出主流群体对于这样题材的世界观故事非常感兴趣。

当然，受到权力战队影响的作品还不止这些，包括最近两年又亚马逊成功漫改的《黑袍纠察队》《无敌少侠》等作品也能看到权力战队漫画的影响，而这些后辈作品的爆红出圈，也可能是DC想要尝试这一方面题材的原因之一

(反套路的解构超英作品反而是当下最受欢迎的题材之一)