触乐夜话：现实中的“二次元大逃杀”

图/小罗

不知不觉中，暑期已经进入了尾声。在这段时间里，不少二次元游戏集中上线，上线后的表现也各个不同。作为“二游”爱好者，我对于这些暑期扎堆出现的游戏既感到高兴，又感到不安。高兴自然是因为有足够多的游戏可玩，不安则是为激烈的竞争捏把汗。

我有一些从业者朋友，其中也有在二游项目组里的。聚会时，我问他们对近些日子的“二游大逃杀”有何想法。听到这个问题，朋友们纷纷打开了话匣子。

“之所以有激烈的‘大逃杀’，是因为二次元游戏是抢占用户时间的，对于很多玩家来说，玩了一款，就很难再玩更多。所以大家都很卷……各方面都在卷，可卷了那么多，只能赚到玩家的月卡钱。”大角牛说。

大角牛是一名游戏文案，对于目前二次元游戏的生态，他认为存量的内卷占了很大比重。同样的时间内，玩家肯定更希望玩到规格更大、美术更强、社区氛围更好的游戏，尤其是美术部分。之所以这么说，是因为他自己的游玩经历就是这样。

“下半年开始测试、上线的二游里，我唯一玩下来的就是《重返未来：1999》，它的美术，或者说卖相，实在是太好了。虽然它在美术之外的部分都做得一般，但我喜欢‘1999’是因为有品吗？还不是因为牙仙在他们手上……所以从某种意义上说，二游的皮就是二游的魂。”

《重返未来：1999》游戏截图

提到美术，另一名游戏策划大强也表达了赞同：“很多玩家是从游戏的剧情或者美术中获得情绪价值的，而不是玩法，他们其实算是二次元的核心玩家。但换个角度，比起玩家，这样的消费似乎更像是观众。”

大强还提到了二次元游戏面临的一个核心问题：“我几乎只玩固定的几款二次元游戏，新游戏对我没有太大的吸引力。可能是我在老游戏里投入了太多，但我也觉得那些新游戏并没有做得更好。”

也就是说，二游玩家的时间并不是无限的，很难同时玩多款游戏，而他们对于美术、剧情、配音等游戏性之外的东西要求更高。这一点决定了二次元游戏比起其他的赛道更难做出差异，在差异不大的前提下，玩家会更容易注意到某款游戏的缺点，忽略它自身的优势。最终导致许多游戏在同一个层面上“卷”个不停——“只有美术做得足够好看，才会有很多二次元玩家来玩。”

后来，我又问了他们另一个问题：一个二游该怎样做才能从大逃杀中幸存？

大角牛的回答相对乐观：“首先是认清自己的定位吧，因为玩家有很多很多，不同玩家的口味不一样。像《原神》和《崩坏：星穹铁道》虽然成绩很好，但也不是所有玩家都适应那种模式。所以，一些中小厂商开发的二游更应该发掘不同玩家的声音，找好自己的受众，运营不整幺蛾子，不做什么不切实际的梦，活下去应该不成问题。”

大强的观点则更激进一些：“我觉得中小厂或许不太适合做二游。现在的用人成本太高了，就算做出了产品，如果不能把那几个巨无霸挤下来，回报率也很低。‘梭哈’成功的人终究是少数。”

聊到最后，我和朋友们举杯，他们的神情有些恍然，如此激烈的竞争对于行业内的许多人来说，或许不那么好过。即使能从“大逃杀”中坚持到最后，他们也还有更长的路要走。

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